Il y a quatre ans, Holy Fawn s’est présenté à nous grâce à l’ambiance délicate que constituait «Dark Stone», l’ouverture phénoménale de Death Spell. Aujourd’hui, « Hexsewn » remplit ce rôle pour le deuxième album, et il le fait avec des tons apaisants similaires. Cependant, lorsque «Dark Stone» juxtapose sa tranquillité avec des murs sonores déformés dans les trente secondes, les premiers moments de Dimensional Bleed optent pour respirer plutôt que de s’étouffer. La coupe d’ouverture s’estompe sans établir une structure distincte: au lieu de cela, elle dissout les textures de l’inconfort et du calme dans une structure abstraite de lui-même.
C’est un excellent plan pour Dimensional Bleed, l’un des albums les plus titrés de l’année. Plutôt que de se concentrer sur les moments d’intensité écrasant en ou de développer le don du groupe pour sa splendeur explicite, le disque se déplace latéralement. Le lead single « Death is a Relief » incorpore de magnifiques étincelles et des sections teintées de couleur, mais il y a un sentiment de calme dans la chanson qui semble étrangement désorientant et trompeur. Les synthétiseurs détachés introduisent « Death is a Relief »; les guitares acoustiques déformées signalent sa dissolution, façonnant une juxtaposition efficace. D’une part, l’album se sent organique à travers ses saignées disjointes ; d’autre part, il s’enracine constamment dans plusieurs domaines à la fois par l’incorporation de chaque élément que la bande semble avoir à leur disposition.
En tant que tel, Dimensional Bleed est un record qui exige de la patience. Alors que l’apluction post-métal de « Empty Vials’ et les trois minutes féroces de « Dimensional Bleed » peuvent être relativement immédiates, l’album s’appuie systématiquement sur des subtilités pour ses bénéfices (ou son absence). « Lift Your Head » prend forme à travers un houle éthérée qui souligne son ensemble, nevanissant ni vers l’avant ni reculer. Il ne construit pas ou ne change pas au fur et à mesure que la chanson progresse; au lieu de cela, il fonctionne comme un cadre pour les couches denses que Holy Fawn construit avec soin. De même, l’épopée de sept minutes « Sightless » dépense une bonne partie de son écoulement se prélassant dans des timbres silencieux et imbibés, permettant à la chanson de construire jusqu’à ce qu’elle s’effondre complètement sur elle-même. Cette approche exige et, dans une certaine mesure, toute son attention: la grande houle de la piste est construite autour de subtilités enfouies dans l’excellent mélange – construire un réseau de textures qui aboutit finalement à quelque chose d’aussi abstrait.
Aussi excellents et soigneusement tissés que soient à chaque instant, Dimensional Bleed souffre légèrement de ses propres ambitions nuancées. Alors que Saint Fawn parvient en grande partie à trouver de la force dans un flou constant, les changements exclusivement subtils et les ajustements texturaux de l’enregistrement ne parviennent pas à définir concrètement les chansons comme des entités individuelles. Cela est quelque peu à double tranchant; alors que les saignements dimensionnels de l’album affirment ses thèmes flous et font une expérience explicitement cohésive, il construit également l’expérience de 50 minutes comme un peu impénétrable. Les limites exactes de chaque chanson (et, par extension, l’album) ne sont pas claires; au lieu de cela, il est clair que Holy Fawn laisse chaque porte ouverte.
Heureusement, on peut dire que le groupe ne demande pas la pénétration de la musique. Leur mélange malléable de shoegaze, de post-rock, d’électronique et de black metal existe comme une grande vague qui se profile à l’idée d’être vécue. Dimensional Bleed n’est peut-être pas la déclaration monumentale de sortilèges incarnés, mais elle est certainement capable d’engloutir quiconque veut lui accorder un peu de temps dédié. En outre, il réaffirme la position de Holy Fawn comme l’un des groupes les plus intrigants pour ce qui est la recherche de la tête du son en temps réel et d’une apocalypse dans les paramètres dudit temps.
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