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Roman à Clef: « Abandonware »

Il est peu de personnalités qui, dans le domaine de semi-underground, se réclament de la pop sophistiquée comme l’ancien Pains of Being Pure at Heart Kurt Feldman. Sur ce premier album, Abandonware, son nouveau projet le voit réaliser sans doute un des ses rêves ; canaliser une musiqe qui ne peut que rappeler le meilleur de Prefab Sprout.

Roman à Clef est une sorte de super-groupe puisqu’il comprend Ryan Newmeyer (A Sunny Day In Glasgow) et Jen Goma qui, à elle seule, pourra expliquer les imbrications soniques élaborées du disque.

On retrouve en effet les composantes dream pop et shoegaze, la sophistication mélodique des compositions mêlée à un penchant de bon goût pour l’expérimentation.

Roman à Clef se veut un combo innovateur en matière de production, sur ce plan il va au-delà d’une démarche purement grand public ; Abandonware nous livre ici une clef dont on ne peut que souhaiter qu’elle ouvre d’autres portes.

***1/2

8 juin 2015 Posted by | Chroniques "Flash" | | Laisser un commentaire

Placebo: « Loud Like Love »

Du temps où, voilà plus de 20 ans, Placebo était, aux côtés de Suede, le porte parole de la face androgyne de la Brit-Pop, chaque manifestation de Brian Molko était suivie avec avidité par la presse et les fans. Tout comme Brett Anderson, ils avaient par leur sophistication , donné de nouvelles couleurs à la débauche sexuelle et, avaient très bien capté l’attitude nécessaire (arrogance, morgue et pose) pour apporter du désir malgré une musique « pop glam » assez accrocheuse mais qui avait pourtant déjà été bien souvent parcourue et avait su évoluer vers d’autres horizons ne serait-ce que pour prendre pour modèle Bowie ou Roxy Music.

Aujourd’hui l’enjeu, par exemple celui de la bisexualité, est passé de mode, ne serait-ce que parce que les voix en falsetto (Coldplay) ont été parfaitement intégrées dans l’univers de la pop. Le pari pour Placebo se situe par conséquent à un niveau qui dépasse celui de l’audience de niche, chose qu’il avait tenté de mettre en place avec un succès relatif sur Battle For The Sun en 2009.

« Loud Like Love » ouvre pourtant l’album comme si de rien n’était et « Scene of the Crime » tente par ses battements de mains à véhiculer un sentiment d’urgence. Ce côté répétitif est d’ailleurs déjà présent sur le morceau-titre où Molko s’évertue à répéter le mot « love » un nombre maximum de fois.

De ce point de vue, on peut considérer que les vieilles habitudes ont du mal à s’effacer et que, supplantées elles semblent l’être, c’est pour verser dans un registre déjà prégnant sur les tous premiers albums du groupe, une volonté d’outrance sonore.

Un titre comme « Too Many Friends » sera emblématique de tout ce qui ne va pas sur Loud Like Love : l’intention est bonne (aborder l’influence des médias et d’internet sur notre comportement et notre approche relationnelle) mais celle-ci est véhiculée de manière si maladroite et laborieuse que le résultat est perdu dans des sonorités qui ont perdu toute subtilité. « A Million Little Pieces » en est un autre exemple, il démarra comme du Placebo « classique » puis va s’égarer dans un rendu épique qui, au mieux rappelle U2 et Unforgettable Fire, au pire débouche sur qui est l’eeance même du disque, une sorte de « stadium rock indie » mal dégrossi. « Exit Wounds oscillera entre Lou Reed et Marilyn Manson, et le disque se terminera sur une longue ballade, « Bosco », qui semble vouloir, de par sa thématique, vouloir apporter une conclusion finale à l’hédonisme.

Au total, Loud Like Love, est un disque bancal voire même claudiquant. Il pointe vers une direction taillée pour la scène américaine et ses immenses salle de concerts, Placebo ne fait juste qu’ajoputer une pierre supplémentaire au concept de « mainstream indie ». Et si Molko, prétend avoir, à quarante ans, trouver la maturité nécessaire pour parler d’amour de manière articulée, il serait peut-être nécessaire que les arrangements gagnent en subtilité et en délicatesse.

23 septembre 2013 Posted by | On peut faire l'impasse | , | Un commentaire