Sorry, un groupe du nord de Londres expert à mélanger les genres et styles, a sorti son premier album en 2020, 925. Ce disque faisait suite à une série de mixtapes et de singles qui avaient valu au quintet un public dévoué, ainsi qu’un vaste catalogue de critiques élogieuses.
Aujourd’hui, Sorry est de retour avec son deuxième LP, Anywhere But Here. Comme indiqué, le combo se cantonne rarement à une seule voie. Bien que leur son soit distinctif, ils ne se contentent jamais d’un style ou d’un genre, mais s’inspirent d’une myriade de sons qui aboutissent à une palette musicale incroyablement diversifiée. Anywhere But Here est, ainsi, un disque qui voyage à travers l’indie, le noise rock, le post punk, le lo-fi et même l’electronica, dans le but de nous donner un deuxième opus se voulant.
Une grande partie du disque tourne, à cet égard, autour de progressions d’accords délicates et de guitares déchiquetées. Le morceau d’ouverture ‘Let the Lights On’ est un morceau d’indie rock bruyant, à la limite du son de guitare américain des années 90, juxtaposé à la voix étonnante et douce d’Asha Lorenz. Les touches d’harmonies et les remplissages de tom des années 80 créent un paysage sonore en constante évolution au-dessus des guitares et de la batterie. Key To The City » est un morceau intime sur l’amour. Les paroles sont remplies d’amertume et de bile, tout en réfléchissant à la façon dont une personne peut être le chemin de la vie – une clé pour votre ville. Les guitares atonales et chargées de larsens entrent et sortent, et la voix de Lorenz devient de plus en plus frénétique, baignée de distorsion et de réverbération. La phrase « I know you’re somewhere out there, getting fucked in someone else’s bed » (Je sais que tu es quelque part dehors, en train de te faire baiser dans le lit de quelqu’un d’autre) est comme un choc pour le système, la franchise et la nature directe de la phrase pouvant certainement faire resurgir des expériences négatives pour l’auditeur.
« Hem Of The Fray » atteint son apogée avec des percussions industrielles agressives, mélangées à des guitares croustillantes et imprégnées de refrains. En un peu plus de deux minutes, Sorry met en avant tout ce qui fait d’eux des Sorry. Une batterie et une basse qui poussent doucement, avec une électronique surprenante mais bienvenue ; c’est vraiment un mariage sonore parfait. Closer » sonne presque comme une inspiration Midwest-emo avec ses riffs de guitare scintillants et ses voix lo-fi, avec des paroles comme » closer to being empty, closer to being used » (plus près d’être vide, plus près d’être utilisé) qui abordent les thèmes des relations et de la santé mentale. Le morceau est essentiellement un long crescendo. Les guitares distordues s’insinuent lentement tout au long du morceau, et » Closer » se termine par une outro de type jam bruyant.
« Anywhere But Here » est le deuxième album idéal. C’est un pas en avant par rapport au premier album et il développe et construit sur les sons que Sorry a donné dans le passé. Une grande partie de « Anywhere But Here » pourrait être la bande originale d’un film indé des années 90, mais les morceaux restent dans leur propre monde ; il n’y a pas de noyade dans l’influence ici. Alimenté par un travail de guitare ravageur et disjoint et un lyrisme doux-amer, ce disque sera facilement dans la course pour l’un des meilleurs disques du Royaume-Uni cette année.
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