Les regroupements inattendus de musiciens accomplis peuvent être amusants. Ici, Colin Stetson au saxophone, Elliott Sharp à la guitare (basse et électrique, semble-t-il) et à l’électronique, Billy Martin à la batterie et aux percussions, et Payton MacDonald au clavier et aux percussions se sont réunis pour un travail de studio à distance qui se présente comme une jam session de vieux amis, mais avec un niveau de sophistication inhabituel.
MacDonald a posé les premières pistes au marimba, puis a fourni des diagrammes structurés pour guider les autres. Après avoir collaboré pour se mettre d’accord sur les paramètres de base des pièces, chacun a enregistré sa partie dans son propre studio.
Le groupe évolue sur différents axes : improvisation ouverte ou motifs pré-arrangés, utilisation de techniques étendues, dissonance, répétition, etc. Par exemple, sur Antares, Stetson joue des lignes circulaires sur des accords rugueux de Sharp et des grooves de Martin, tandis que Rigel présente des harmoniques de guitare et des rythmes répétés de saxophone.
Tout au long de l’album, MacDonald et Martin fournissent des rythmes entraînants qui progressent à un rythme soutenu. Certains des moments les plus charnus sont ceux où Stetson utilise un saxophone à basse fréquence pour produire des gémissements extérieurs qui accentuent les diagrammes denses de MacDonald. Toutes les pistes portent le nom d’étoiles, mais la musique est plus terreuse que spacieuse.
Ostensiblement classé dans la catégorie jazz-drone-métal, on peut entendre des allusions à ces styles. Mais Void Patrol est plutôt considéré comme le résultat d’un groupe de jam pour les personnes à l’esprit différent. Ce quatuor parvient à fournir beaucoup d’intellect sans se prendre trop au sérieux.
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No BS: Just Rock & Roll! 