Zeuk: « Crow Spanner

Zeuk, alias Marc Roberts, troubadour psychédélique basé à Cardiff, a poursuivi un chemin artistique toujours curieux et créatif depuis la sortie de son premier album,, Zeuk,, en 2013 . Il s’agissait d’un mo opus glorieux, intime et très personnel d’acid folk peint dans des couleurs sauvages et romantiques et orné d’images d’hippocampes et d’améthystes, Zeuk était magnifiquement hors du temps et du lieu, et il a été accueilli avec vénération par ceux qui ont rencontré ses charmes. Depuis, il y a eu le projet spectaculaire et théâtral Starlings Planet, qui a injecté une sensibilité gothique dans un mélange agréablement dérangé de Peter Hamill et d’electronica vintage, ainsi que I See Horses, un deuxième effort ambitieux qui a vu un album entier de matériel mixé (par Melmoth The Wanderer) en une seule suite composite avec un grand succès. La capacité de Roberts à canaliser un certain nombre d’influences dans un ensemble cohérent et engageant, tout en sonnant tout à fait différent de n’importe qui d’autre, est une caractéristique qui rapporte et récompense à plusieurs reprises. Sa voix distinctive, immédiatement identifiable, peut évoquer un drame authentique, tout en étant aussi à l’aise pour chuchoter des secrets étouffés. C’est cet ensemble de compétences, parfois ludiques, souvent troublantes, et cette approche singulière qui confèrent au nouvel album, Crow Spanner,, une allure véritablement excitante et addictive. La variété bienvenue de sons, de styles et de croisements de genres est présente, mais tout cela reste résolument Zeuk. L’album a donc un point commun et un flux distinctif, tout en offrant une sorte de visite magique et mystérieuse, avec une imprévisibilité agréable et de nouveaux plaisirs étranges à chaque coin ou tournant.

Un dialogue répété de « thank you and goodbye » donne une ouverture excentrique et engageante, avant de se dissoudre rapidement dans les rythmes électroniques et les éclats de guitare new wave de « Crow Time » ». Rappelant à la fois Current 93 et Wire (comment réussit-il cette combinaison improbable ?), le mantra répété du titre de la chanson et l’étrangeté de l’écho et de la réverbération sont immédiatement envoûtants et intrigants, nous invitant à descendre dans le terrier du lapin personnel de Zeuk. « If I Were A Clock adopte également une approche stridente sur  » »Chairs Missing « , avec une boîte à rythmes et une attaque de guitare lo-fi et dépouillée, mais le morceau sonne toujours aussi énorme, dramatique et stratifié. Des rugissements et des hurlements étranges et à rebours imprègnent l’arrière-plan ; avec Zeuk, ces détails sont placés de manière experte pour un maximum d’étrangeté, projetant des ombres et des formes inhabituelles. I »’m Mad As Hell » tisse un motif de clavecin/sitar dans le style de Ipcress File sur une électronique et des cordes frémissantes, le protagoniste proclamant qu’il est fou à lier et qu’il n’en peut plus(, tandis qu’unchant de castrat façon Klaus Nomi s’harmonise derrière. Inquiétant et excitant, il y a peu de choses qui sonnent comme ça. Si l’acid folk de la fin des années 60 et du début des années 70 prenait des formes de chansons et des genres reconnus (comme le folk ou le folk rock) et les tordait de manière lysergique avec ses propres sensibilités et valeurs, ceci est un équivalent moderne, et c’est glorieusement inventif.

À partir de cela, «  Tides » nous ramène au monde de la psycho-folk, et à un Zeuk particulièrement nostalgique et croisé. Une belle tristesse plane sur la chanson, mettant en vedette Roberts et sa guitare accompagnés de percussions discrètes ; le résultat est calmement et doucement puissant dans son attraction émotionnelle. « A Northern Shining » suit le même chemin, mais avec un sourire plus espiègle à la Syd Barrett, tandis que  » « Doppelganger » prend une autre direction, ajoutant une touche électronique infusée de dub et une basse Jah Wobble à une tranche gothique effrayante d’expérimentalisme, plus proche de « Metal Box » de PIL que de The Incredible String Band. Cependant, nous sommes ensuite ramenés dans les prairies d’été pour l’exquise et folklorique « One Way Ticket (Oh Man !) », une agréable torsion entre différents paysages. Ce sont les nombreuses facettes de Zeuk, qui reçoivent toutes l’attention qu’elles méritent. Ensuite, « I Am A Cloud (Oh Yes) ! » est une œuvre insistante et urgente d’electronica vintage, avec un soupçon de Bauhaus dans le sang, et « Webs » » une comptine délicate et tordue, remplie d’enregistrements de terrain, de chants d’oiseaux et d’éclats subtils de mellotron. « Twilight of Ice » entrera dans le domaine de l’ambient, avec des synthés à la dérive, des échos de guitare à retardement et une voix d’enfant qui entonne impassiblement à travers les étoiles, dans les vastes cieux. Imposant et d’une beauté chaleureuse, ce morceau démontre encore un autre attribut ou une autre facette de l’univers singulier de Zeuk, et il est le bienvenu. La dernière chanson, «  Looking for Huxley « , est un morceau vintage de psychédélisme parfait, une chanson folk de chambre mélancolique qui combine fantaisie et mélancolie séduisante pour constituer un point culminant de l’album.

Crow Spanner est donc une mosaïque ou une tapisserie en technicolor d’étrangeté, de tristesse, de joie et d’étrangeté, un collage de couleurs à la fois enivrant et constamment captivant ; ces chansons vous collent à la peau et se logent dans vos pensées et votre imagination. Bien qu’elles puissent présenter une armoire à curiosités, elles sont également très mélodiques, Zeuk ayant une oreille attentive pour les harmonies et les accroches. Ils sont également émouvants ; parfois, la chaleur et l’honnêteté des enregistrements peuvent ressembler à une conversation intime entre Roberts et l’auditeur. Tout à fait unique et hautement recommandé.tant chaque maisonnée a besoin des bricolages addictifs d’une clé à molette (crow spanner).

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