Editrix: « Tell Me I’m Bad »

Sur leur premier album, Tell Me I’m Bad, Editrix passent par des permutations de métal et de punk plus vite que vous ne pouvez énumérer des descripteurs de sous-genres. Pendant trente bonnes minutes, le trio du Massachusetts, maigre et bruyant, se faufile à travers des riffs mathématiques et des breakdowns écrasants, passant d’un groove à l’autre – ils sont bruyants, pop, boueux, techniques, et prêts à faire bouger n’importe quel type de public

Les amateurs de musique connaissent peut-être la chanteuse et héroïne consommée de la guitare Wendy Eisenberg pour ses improvisations libres, son travail passé avec le quatuor de rock bruitiste de Boston Birthing Hips, ou pour son chant et son écriture arty en solo (si ce n’est pas le cas, c’est le moment idéal pour écouter Auto, un disque de 2020 aux multiples facettes, qui s’oriente vers le jazz vocal). « Brainy » est un mot qui revient souvent dans les conversations autour de la musique d’Eisenberg. Il s’applique aussi à Editrix, et il permet vraiment écouter Eisenberg s’amuser avec le bassiste Steve Cameron et le batteur Josh Daniel mobilisera presque toutes les parties de votre cerveau, de gauche à droite et du centre de plaisir au plus profond du plus profond.

La chanson-titre « Tell Me I’m Bad » est un morceau progressif et anguleux. C’est aussi viscéral qu’un power trio peut l’être, et avec peu ou pas d’overdubs. La force combinée de la guitare et de la basse vous prend à la gorge et la batterie vous entraîne, soutenue par la voix chantante d’Eisenberg. Sur des morceaux comme « Torture » » le trio s’éloigne à plusieurs reprises l’un de l’autre pour se remettre en place, et quand tout s’aligne, cela fait l’effet d’une secousse cérébrale comme la première fois que vous jouez une gamme de piano à deux mains ou que vous voyez les côtés d’un rubik’s cube se mettre en ordre.

On n’obtient pas ce genre de rigueur sans l’engagement total des trois côtés d’un trio ; la façon dont ils s’enroulent les uns autour des autres dans un certain nombre de motifs bizarres, mais aussi la façon dont ils s’encouragent mutuellement à atteindre des sommets énergétiques plus élevés. Alors que le hardcore ricaneur qu’est « She Wants to Go and Party » s’ouvre sur des roulements de tambour furieux et des riffs de guitare rigoureux, on peut pratiquement entendre la bouche d’Eisenberg se courber en un rictus méchant autour d’un texte à moitié grommelé : « She wants to go… looking so… pretty » ( Elle veut y aller… ayat l’air si… jolie…). Les chœurs qui marmonnent s’ajoutent à la moquerie, encourageant Eisenberg à continuer jusqu’à ce que la fièvre monte et descende.

Des moments comme celui-là sont de l’affect punk pur, mais il y a aussi des moments plus exploratoires, avec de la nourriture pour la réflexion sur le conflit générationnel sur le changement climatique, l’utilisation américaine de la torture pendant et depuis l’invasion de l’Irak, les limites de la consommation capitaliste consciencieuse – sur « Instant », la culture du viol. La guitare d’Eisenberg est serrée et grinçante et la basse se tord dans un étau de fureur juste et bouillonnante qui se gravera dans votre mémoire à court terme.

Plus tard dans le set, certaines des idées méta-rock les plus parodiques – « The History of Dance » et « Chillwave », par exemple – ne frappent pas avec autant de vitalité que la plupart de ces chansons. Malgré tout, elles maintiennent un niveau d’adhérence et d’accessibilité que l’on n’entend pas souvent de la part d’un groupe ayant une telle ambition de repousser les limites et une telle réflexion, sans parler des capacités progressives pour les mener à bien.

***1/2

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