Weather Station: « Ignorance »

Après quatre chansons passées dans l’écoute des métamorphoses qui constituent Ignorance de Weather Station, Tamara Lindeman se retrouve devant un club et regarde dans le vague : « J’ai regardé un oiseau voler et se poser sur le toit / Puis remonter dans le ciel / En vue et hors de vue / S’envoler à nouveau pour se poser sur le trottoir » ( I watched some bird fly up and land on the rooftop / Then up again into the sky / In and out of sight / Flying down again to land on the pavement) Il y a de la beauté et des possibilités dans ce zig-zag nerveux, si cellulaire, si simple et si éveillé. Il y a aussi une douleur à le voir s’élever juste hors de portée : « Tu sais que ça me tue quand je vois un oiseau voler / Ça me tue / Et je ne sais pas pourquoi. » (You know it just kills me when I see some bird fly / It just kills me / And I don’t know why)

L’écrivain irlandais Robert Lynd a dit : » »Pour voir les oiseaux, il faut faire partie du silence ». Ignorance est un disque à la recherche de ce silence. À travers dix morceaux d’ art- rock influencés par le jazz et la notion de sluidité arentée, Lindeman saisit le monde qui palpite juste au-delà de nos écrans punitifs et de nos cycles d’information sans fin, au-delà de nos murs émotionnels et physiques. C’est cela qu’elle chante sur « Parking Lot » après que l’es aiseaux aient quitté sa vue, « Partout où nous allons, il y a un extérieur / Au-dessus de tous ces plafonds se trouve un ciel » (Everywhere we go there is an outside / Over all of these ceilings hangs a sky).

Plus facile à dire qu’à faire pourtant. Ignorance est un document qui essaie de représenter le son du voyage plutôt que l’immobilité de la destination. Sur « Atlantic », Lindeman est allongée au bord de l’océan, verre de vin à la main, cprenant en compte du coucher de soleil et les puffins qui s’agitent au-dessus de sa tête. C’est un moment éblouissant, mais elle trouve que sa tête ailleurs : « Je devrais me débarrasser de toute cette agonie / Je devrais vraiment savoir mieux que de lire les gros titres / Est-ce important que je sache ? / Pourquoi ne puis-je pas me couvrir les yeux ? » (I should get all this dying off my mind / I should really know better than to read the headlines / Does it matter if I know? / Why can’t I just cover my eyes ?) Même lorsque les vagues s’écrasent et que des nuages roses s’amoncellent sur les falaises, Lindeman ne peut pas échapper à la peur que tout cela soit condamné.

L’angoisse environnementale de la chanson trouve un écho dans ses percussions, ses guitares et ses flûtes qui flottent et tourbillonnent comme des colibris parmi les accords de piano. Les précédents enregistrements de lWeather Station étaient de texture terreuse et ancrée, s’appuyant sur les paroles de Lindeman pour créer de la couleur et de la profondeur. Inventive, luxuriante, et propulsée par des rythmes et des cordes tendues qui s’entrechoquent comme des vents concurrents, Ignorance est à la hauteur du drame subtil et de l’intelligence étincelante de l’écriture de Lindeman, faisant exploser sa musique en éclats opalescents.

Le jazz véhiculant une atmosphère de verre brisé du premier » single  « Robber » ouvre le disque comme un coup de semonce, le genre de critique capitaliste expansive qui s’effondrerait si elle était abordée par un autre type d’artiste. Dans les mains de Lindeman, ces idées énormes – panique environnementale, exploitation capitaliste, liberté, vie, mort, amour – s’adoucissent et s’installent dans les plis humains, libérées des dogmes maladroits. Elle procède à des examens tranchants de la société et de soi-même avec le calme réfléchi d’un lecteur de paume ; son plaidoyer en faveur de l’éveil est à la fois individuel et communautaire, moléculaire et sismique.

Au fil de Wurlitzer et de cordes qui se balancent, « Tried to Tell You » voit Lindeman supplier un ami d’ouvrir son cœur à l’amour, de lui cracher le morceau sans tenir compte de la réciprocité ou de la gêne, déclarant qu’elle « ne vous aidera pas à ne pas ressentir / A vous dire que ce n’était pas réel / Et que seuls les imbéciles y croient » (will not help you not to feel / To tell yourself it was not real / And only fools believe). Sur « Heart », elle affirme son propre engagement à cette honnêteté vertueuse : « Il y a beaucoup de choses que vous pouvez me demander / Mais ne me demandez pas l’indifférence / Ne venez pas vers moi pour prendre de la distance . » (There are many things you may ask of me / But don’t ask me for indifference / Don’t come to me for distance). Bien sûr, dans le monde de Lindeman, les choses ne sont jamais aussi simples et les gens sont rarement aussi sûrs. Alors qu’elle s’éloigne pour la dernière fois d’une relation sur un « Subdivisions » plus prochesde la marée, une perle de doute se tourne dans son esprit : »Et si je m’étais trompée ? / Dans l’émotion la plus folle, je suis allée trop loin » (But what if I misjudged? / In the wildest of emotion / I took this way too far ).

Cette mutation cruciale entre certitude et hésitation s’exprime au mieux dans le simple et lumineux refrain de « Loss ». Alors que les touches crissent comme des fils dénudés et que des voix l’encerclent, Lindeman répète un mantra : « La perte est la perte / Est la perte / Est la perte. » ( oss is loss / Is loss / Is loss) Dans son espoir de parvenir à la délivrance, une autre signification commence à se former : l’émerveillement de l’amour est qu’il perdure, peu importe que vous le fassiez foirer ou que vous le laissiez derrière vous, qu’il soit partagé ou compris. La perte est une perte, mais c’est aussi une découverte.

Dans une lettre d’information aux fans publiée l’année dernière, Lindeman a parlé de sa présentation tardive de l’œuvre de la légendaire cinéaste Agnès Varda. Dans Varda, Lindeman décrit une artiste qui crée sans machisme et sans ego démolissant : « À travers l’objectif de sa caméra, tout est élargi, changé, renouvelé. Son regard filmique est presque toujours celui de la restauration et de la générosité. Comme c’est rare ! » Varda elle-même a dit un jour que son but n’était pas de montrer, mais de « donner aux gens le désir de voir ». Les chansons de Lindeman se déplacent comme l’objectif de Varda – plutôt qu’un guide, elles fournissent un kaléidoscope. Ignorance suggère une nouvelle façon de voir le monde, en demandant seulement que l’on se libère de la sauvagerie et des sentiments, des questions sans réponse et du monde au-delà de soi-même. Tout est là – dans les nuages mouvants et la spirale ascendante des oiseaux, dans les fleurs qui s’ouvrent et les mauvaises herbes qui les envahissent – qui n’attendent que d’être trouvées.

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