The Ruins of Beverast: « The Thule Grimoires »

Un grimoire est un livre médiéval qui tente de vous apprendre à combiner des symboles magiques dans le but d’utiliser ces combinaisons comme des sorts magiques pour conjurer quelque chose, trouver quelque chose ou nuire/détruire quelque chose. Cela semble parfait pour un album de black metal où les rituels sont toujours les bienvenus comme fond thématique d’un album. 

L’île de Thulé était censée être la fin du monde (connu) à l’époque médiévale, prétendument située à six jours de la Grande-Bretagne, en plein milieu de l’Atlantique. C’est pourquoi beaucoup de gens ont relié l’île mystérieuse à l’Atlantide. Une autre toile de fond parfaite pour tout album de métal, même s’il faut être prudent car il y a eu plusieurs sociétés fascistes et de droite nommées « Thule Gesellschaft » (Société de Thulé) ou « Thule Seminar ». 

Ainsi, les Allemends de black metal que sont The Ruins of Beverast (nommée d’après un événement de la mythologie nordique après l’effondrement du Bifröst) sortent ce The Thule Grimoires – une collection de sorts pour localiser les sites de Thulé avec un contraste intéressantn voire saisissant,entre le titre, le contenu et la musique est intéressant

The Ruins of Beverast a été lancé en 2003 par un seul homme à Aix-la-Chapelle, en Allemagne de l’Ouest, et il a maintenant recueilli un grand nombre d’adeptes dans la communauté du metal grâce à ses sorties vraiment puissantes et brillantes. Ce nouveau disque est leur sixième opus et il est peut être lié au split miraculeux de l’année dernière avec Almyrkvi qui semble avoir provoqué un certain changement dans le son de TROB.

Le paysage sonore de base est toujours monolithique et de nature quelque peu grave : pourtant il ne faut pas associer le grave aux lignes de basse et de guitare typiques du NuMetal, mais plutôt à celui de tous les instruments est un timbre plutôt sombre, lugubre et profond. Ce son particulier a toujours été la spécialité d’Alexander Frohn, le cerveau du groupe, qui n’était pas censé être un groupe de scène à l’origine. Cela a changé depuis Roadburn 2013 et aujourd’hui, The Ruins of Beverast est une force vivante à vivre – leur performance au festival de Roadburn en 2018 reste l’un des plus beaux souvenirs pour les adeptes du genre.

The Thule Grimoires est une collection de chansons qui mettent chacune l’accent sur un personnage ou un groupe différent et leur combat contre la nature et ses pouvoirs. Il semble y avoir une guerre dans ces chansons et la nature se bat contre l’humanité – le parallèle avec notre époque et les événements d’une petite chose biologique comme un virus qui tue des centaines de milliers de personnes n’a pas besoin d’explication. L’humanité a essayé de soumettre et d’abuser de la nature – aujourd’hui nous le faisons avec la technologie, dans le passé on utilisait tout ce qu’on pouvait, même la magie, si nécessaire (et si on croyait en une telle chose). Ici, l’humanité essaie de trouver cette île soi-disant merveilleuse de Thulé, la fin de la terre. Pourquoi ? Eh bien, peut-être pour se rapprocher de Dieu.

Comment, sonc, trouver l’île ? En utilisant des sorts magiques, et cet album est vraiment envoûtant pour son public. On peut difficilement échapper à son attrait, ce qui est dû à la nature mélancolique des chansons. Le son en lui-même est un peu différent de beaucoup d’autres sorties de TROB : dans le passé, le projet était connu pour une sorte de version Shaman du black metal atmosphérique mais sur The Thule Grimoires le son est différent. Une étape logique après le split d’inspiration industrielle avec Almyrkvi, TROB présente maintenant un disque dont le paysage musical est en contradiction avec les thèmes lyriques. Ce ne sont pas les rituels dont le groupe a été témoin auparavant, avec de nombreux sons naturels et beaucoup de détails qui ressemblaient à la danse du chaman autour d’un feu qui ensorcelait les témoins pour qu’ils obéissent à ses ordres et pour que la nature réalise le souhait de la communauté. Ici, le son ressemble beaucoup plus à une version Neubauten de TROB : une approche très industrielle et un son avec beaucoup de passages où les tambours présentent des sons qui semblent tout droit sortis de l’atelier d’un forgeron. Ou encore, où les effets d’écho sont utilisés efficacement afin de ressembler au son des vagues qui s’écrasent contre un sous-marin, tel qu’on l’entend de l’intérieur. C’est généralement une sensation qui m’a souvent traversé l’esprit en écoutant ce brillant disque – j’avais l’impression d’être noyé et entouré d’eau, en cherchant un moyen de le découvrir. 

Cela nous ramène à la boucle : on a l’impression d’être en voyage à Thulé dans un bateau spécial, sous la surface de l’eau, avec beaucoup de technologie autour des gens qui nous entourent. Chaque personne est autorisée à se présenter et à parler de sa propre lutte contre la nature, cela ressemble à des œuvres médiévales comme les Contes de Canterbury ou le Décaméron dans sa conception. Cette notion est également liée à l’œuvre d’art qui montre les ruines de certains temples, mais pas de manière naturelle et avec un aspect plutôt verdâtre – la couleur vient peut-être de l’eau qui entoure les ruines ou du périscope que l’on doit utiliser pour les voir.

Évidemment, cette revue pourrait se poursuivre indéfiniment, en faisant l’éloge de chaque morceau et extrait de ce disque, en parlant de la valeur de chansons spéciales comme « Anchoress in Furs » ou « Deserts to Bind and Defeat » (toutes deux en lice pour le titre de chanson de l’année) – mais pour résumer tout cela The Thule Grimoiressont les premiers candidats pour les choses que beaucoup d’entre nous ont faites le mois dernier – nos listes des meilleures chansons de l’année. Pour l’instant, il devrait en être le fer de lance. 

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