Insomnia Brass Band: « Late Night Kitchen »

« African Birdsong », le morceau d’ouverture de cet album exultant, s’enflamme sur un solo de batterie irrépressible, le percussionniste Christian assénant en tout abandon son kit d’une manière qui pourrait vous rappeler Gene Krupa. Ici et ailleurs, il met en communie sur un rythme de samba, avec les défilés funèbres de la Nouvelle-Orléans, le jazz classique et les hybrides rock-punk-afro-beat dans sa raquette concentrée. Il est bientôt rejoint par Anke Lucks au trombone et Almut Schlichting au saxophone baryton dans un échange staccato bêlant et bêlant qui danse de manière violente et compliquée. Les trois travaillent de concert, mais jamais à l’unisson, toujours en poussant et en reculant, en maintenant les cadences de base et en s’interrompant pour des commentaires laconiques et flottants. Ils complètent les arrêts dans les phrases des uns et des autres sans jamais se marcher dessus. Il y a là une précision de type laser qui est d’autant plus impressionnante qu’elle vient à la volée.

Tout cela est si compliqué et plein de sensations – et en même temps suprêmement dansant – que vous pourriez être surpris de découvrir qu’ils ne sont que trois. Insomnia Brass Band sonne comme une peinture cubiste d’un groupe d’oompah, les nez qui se projettent dans toutes les directions, cérébral et décalé, tout en capturant d’une certaine manière un groove excentrique et inattendu.

Les trois musiciens ont un air égalitaire. Chacun d’entre eux peut se produire en solo à tout moment. N’importe qui peut garder le rythme, pas seulement le batteur, mais souvent le saxophone ou le trombone, et n’importe qui peut le mélanger un peu, en s’élançant d’une diagonale avec la même phrase de côté, de sorte qu’elle devienne un contrepoint plutôt qu’un thème principal. « In My Name » s’anime d’un battement de tambour, d’un mouvement et d’un éclat d’avant en arrière, qui éradique les mesures avec un aplomb constant, mais qui fait aussi périodiquement des ravages dans le chaos du saxophone, les éclats sardoniques du trombone et les éclats de la zone de souffle des percussions antiques.

Bien que la musique soit complexe, elle est aussi extrêmement accessible – ce n’est pas un hasard si l’un des écrivains de Dusted les moins orientés vers le jazz s’est laissé prendre par son groove insomniaque. Ce groupe doit être monstrueux en concert, car, même avec des écouteurs, Late Night Kitchennous offre un tumulte incessant et réjouissant.

***1/2

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