Mörk Gryning: « Hinsides Vrede »

La deuxième vague de black metal est communément considérée comme un phénomène norvégien étant donné l’infamie qui entourait certains acteurs clés dans ce lieu au début des années 1990, mais il est juste de dire que du point de vue de la production musicale, leurs voisins suédois avaient un léger avantage. Si l’on se souvient des premiers travaux de Necrophobic et Marduk, qui ont contribué à établir la scène et à injecter un peu plus de death metal dans l’équation par rapport à leurs homologues norvégiens, un certain nombre d’artistes moins prolifiques ont également joué un rôle dans la mise en valeur d’un contrepoint mélodique au son principal, comme en témoignent les œuvres fondatrices de Dissection et Unanimated. Mork Gryning, de Stockholm, était un acteur un peu moins connu mais extrêmement compétent dans cette famille étendue de cohortes noircies. Il a offert un terrain d’entente intéressant aux deux sous-ensembles susmentionnés lors de leur première tournée de 1993 à 2005, qui a culminé avec 5 LPs de studio bien conçus.

Il y a environ 15 ans, jour pour jour, que ce quintette s’est dissous immédiatement après leur 5e album éponyme, apparemment en raison du déclin de l’intérêt du leader Goth Gorgon pour ce style. Cette partie presque oubliée de l’explosion du black metal des années 90 est revenue en force, offrant l’une des entrées les plus puissantes entendues dans le style cette année. Intitulé à juste titre Hinsides Vrede (traduit approximativement par « Colère de l’au-delà »), leur sixième album studio, le résultat musical est un barrage implacable d’une noirceur extrême qui pourrait infliger une seconde cécité à ceux qui sont nés sans yeux. Le caractère du son s’adapte parfaitement à la qualité frénétique et militariste du son séminal de Marduk avec la même production modernisée, des accroches mélodiques et des idiomes qui rendent le style plus accessible à ceux qui ne cherchent pas à revivre le son ultra-brut des années 90. Des intermèdes intercalaires dans des répits sereins et atmosphériques entre des assauts auditifs largement compacts vont même jusqu’à donner à cet album un caractère de livre d’histoire.

Bien que l’idée d’inclure des éléments atmosphériques ambiants et minimalistes dans le modèle de black metal ne soit pas nouvelle, il y a un caractère résolument cinématographique à cette entrée en studio sous le nom de Mork Gryning qui semble refléter celui qui figurait à l’origine sur leur premier album Tusen Ar Har Gatt en 1995, avec la mise en garde supplémentaire que le travail de post-production est naturellement beaucoup plus avancé, ce qui donne une expérience beaucoup plus vivante. Les premiers sons de « The Depths Of Chinnereth » donnent le ton avec un sentiment d’effroi imminent alors que la sonnerie d’un puissant gong et quelques fragments d’un chant font place à un crescendo sonore croissant avant d’exploser en la puissante bête qu’est « Faltherren », une explosion heureuse de folie sans limite avec des relents occasionnels de consonance mélodique derrière la tempête. La dichotomie qui s’ensuit entre l’intermède acoustique serein et l’intensité métallique bouleversante qui s’établit sur leurs deux premières pistes forme une synchronisation parfaite qui finit par informer de ce qui va suivre.

La seule chose qui définit peut-être davantage cet album que ses niveaux d’intensité discordants est la cohérence dont il fait preuve du début à la fin. La combinaison de la brièveté et d’une brillante sélection d’idées efficaces, bien qu’un peu fugaces, contribue à rendre chaque chanson de cet album très mémorable, ce qui est impressionnant compte tenu de la véritable cacophonie de notes qu’est l’écrasante « Existence In A Dream » et de sa tempête mélodique de notes rivalisant avec « The Night ». D’une manière générale, toute la première moitié de cet album est un exercice de matraquage unidimensionnel de l’esprit ou de brèves retraites dans une période opposée de ballade sereine. Ce n’est qu’à l’entrée de « Sleeping In The Embers » que la vitesse ralentit un peu, comme une offrande à mi-chemin, et le résultat sonne un peu comme une offrande plus lente d’Immortal, alors que l’énergie dissonante de « Without Crown » a un peu plus la grandeur d’un empereur. De manière surprenante, le moment le plus mémorable et le plus captivant se produit à la fin avec le « Black Spirit », plus proche du Moyen-Orient, qui apporte les pièges mélodiques comme un fou et clôt les choses sur une note très épique.

Bien que cette formation ait parfois été considérée comme un milieu de groupe de route qui semblait fuir le flair technique de Necrophobic, la brutalité pure de Marduk, et même s’engager pleinement dans les pièges mélodiques de plusieurs autres en faveur d’un équilibre de tous, ce que l’on entend ici est tout sauf un album de black metal classique. La réalité est plus proche du meilleur des trois mondes, bien qu’il faille noter qu’il y a naturellement moins de gymnastique de guitare lead ici par rapport à la plupart des adeptes du death metal. Pour ceux qui ont suivi cette formation depuis ses débuts, la situation est assez similaire à celle de leur première sortie, y compris par sa durée généralement plus courte qui la rattache un peu plus à l’époque où les albums étaient mesurés pour pouvoir être lus sur des supports analogiques. C’est un projet à l’ancienne mode, habillé comme aujourd’hui, et il rivalise avec la sortie stellaire que Necrophobic, un autre habitant de Stockholm, a proposé quelques moments plus tôt.

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