Post Louis: « Descender »

Il est agréable de penser à l’art comme un répit du monde du travail, comme une forme d’expression qui vit en dehors de notre besoin de survivre et qui trouve une vérité transcendantale pour le monde. C’est bien, mais ce n’est pas vrai. Après tout, l’art est une autre marchandise et, plus que jamais, les artistes dépendent du travail non artistique pour soutenir leurs efforts de création. 

C’est le cas de Stéphanie Davin, la chanteuse principale de Post Louis. Bien que le groupe ait trouvé un certain crédit indie grâce à une série de singles à succès, une réputation post-rock naissante ne paie pas les factures. « Je suis descendue directement d’un bus de tournée et j’ai traversé les portes à double vitrage d’un énorme immeuble de bureaux pour commencer un nouveau travail », raconte Stephanie Davin.  » »’était un choc. J’ai travaillé pendant des heures interminables dans cet endroit, souvent jusque tard dans la nuit, à calculer des chiffres et à écrire des e-mails au cœur de la machine de l’entreprise ».

C’est dans ces circonstances – répétitives et éprouvantes – que le groupe a fait ses débuts avec un disque, Descender,qui est un album d’épuisement : de travail, d’expression, d’intimité. Sur presque tous les morceaux, Davin finit par s’attarder sur une seule phrase, répétée à n’en plus finir ; sa poésie se rétrécit comme un océan dans une rivière, errant au début jusqu’à ce qu’elle s’enferme dans son mantra. Cette répétition crée un monde musical qui reflète les conditions dans lesquelles il a été créé. Les paroles se répètent jusqu’à ce qu’elles prennent un sens nouveau et inexplicable ; les riffs s’itèrent sur eux-mêmes, jouant un jeu de téléphone jusqu’à ce qu’ils deviennent le reflet de leur passé ; les rythmes font avancer le groupe avec précision jusqu’à ce qu’une pause dans le groove vous désoriente. Tout cela aboutit à un disque aussi cinématographique que musical, un post-rock qui transforme la technique en émotion.

Parfois, comme le grincement d’une trop longue semaine de travail, Descender semble beaucoup trop interminable – son utilisation constante de la répétition combinée à sa durée d’exécution de 50 minutes suffisent à vous épuiser. Pendant ce temps, les transitions brusques entre les pistes vous laissent à bout de souffle. Le plus souvent, cependant, Post Louis utilise la répétition comme un outil permettant d’affiner la puissance des petites variations.

Mais en fin de compte, ce sont les grands écarts de forme qui ressortent le plus, qui restent dans votre esprit comme un souvenir idiosyncrasique d’une semaine autrement quotidienne. Sur « Ghostwriter », un post-rock à l’image de Modest Mouse, Andy Stern reprend le chant principal pour la seule fois de l’album, offrant un compliment profond à Davin, qui brille dans son bref passage comme ornementation sonore. La chanson titre se déploie avec luxure dans son instrumentation foisonnante – le violoncelle et la harpe l’élèvent vers un autre monde tandis que Davin explore l’absence de vie qui vient avec le fait d’être piégé dans le monde du travail. 

Plus que tout, c’est l’œil muet deDescender ; sa tempête qui frappe le plus durement. Au milieu de l’ouragan d’émotions du disque se trouve « Labyrinthitis », un interlude instrumental qui vous téléporte dans un avion de bonheur insouciant. Ses cordes s’écoulent comme la marée, preuve qu’il existe une beauté naturelle, même au milieu d’une vie envahie par l’enthousiasme des entreprises. C’est un moment éphémère, certes, mais c’est un répit bienvenu dans le délire que Post Louis traduit dans Descender. Si le reste de son œuvre – pour le meilleur et pour le pire – témoigne de la difficulté de vivre et de se sentir dans un monde qui vous voit comme un simple travail, ses moments de transcendance sont là pour nous rappeler que la vie est plus que le simple résultat. Et, peut-être que, malgré la lutte pour se maintenir, l’art, après tout, trouve un moyen de le faire.

***1/2

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