Lauren Bousfield: « Palimpsest »

Ces derniers temps, il nous a été donné de réfléchir longuement à notre relation avec les médias sociaux. Leur plus grand pouvoir, la capacité à mettre en lumière des sujets considérés comme sous-représentés, voire tabous socialement, n’a d’égal que leur potentiel de destruction et la force des fourches anonymes qui brandissent des légions. Ces chambres d’écho aident ainsi à magnifier les questions relatives aux minorités, ce qui est devenu à la fois une bénédiction et une malédiction, en mettant en lumière l’ignorance de la société, tout en exigeant une action à une échelle exagérée.

Ce qui est intéressant dans la musique électronique, à un niveau général, c’est qu’elle semble avoir évolué au rythme du monde moderne. Le BPM a été poussé vers le haut au fil des ans, des genres comme Glitch et Industrial sondant toujours plus loin les limites de l’agression pour correspondre à la férocité qu’une vie électronique a imprégné en nous. À mesure que la ferveur des aléas de l’Internet s’est accrue, que la patience a diminué et que les binaires politiques se sont enracinés, la musique de l’époque s’est développée avec elle.

Même le dernier album de Lauren, Avalon Vales, sorti en 2013, semble presque apprivoisé maintenant, et ce n’était pas un hasard. Mais qui parmi nous peut dire qu’elle n’a pas changé en sept ans, qu’elle n’a pas été aspirée dans le broyeur numérique et qu’elle n’a pas craché l’autre côté après avoir été fomentéz par des diatribes électroniques ? Malgré une certaine résistance, on se retrouve toujours prisonnier du discours amer et colérique de ce monde moderne, et , puisque c’est ca, voilà le son qui en est la résultante.

Palimpsest en déborde, à tel point que prendre des notes mentales pendant les 31 minutes de son écoute est un exercice fiévreux, les idées s’y déversant comme une avalanche, forcés par l’assaut des sentiments et des textures qui tombent du disque. Malgré le rythme fiévreux, l’action était fluide, pratiquée, comme si on savait instinctivement ce que le disque voulait exprimer, avant même qu’il ne soit terminé..

Il y a deux pics dans Palimpsest : le premier est « Clean Strategic Narratives With Relatable Messaging Murder Them Violently Make Their Children Watch ». Comme dans tous les morceaux, en contradiction avec son matériel précédent, les voix sont complètement perdues dans le mixage et le traitement, une force d’appui supplémentaire imprégnée de sens et de valeur mais perdue au milieu du raz-de-marée de bruit qui l’entoure. Sa vitesse augmente prudemment, jusqu’à un point de rupture inévitable, quelques coups de piano prudents font la transition vers une explosion hallucinante de pépins stroboscopiques et d’électronique, qui se transforme en un bruit torturé qui éclate aux coutures dans l’angoisse.

Le second est le « single » en pré-édition « Crawling Into A Fireplace Cackling », qui contient certains des éléments de base du premier, des rythmes cristallins et des crescendos prudents ; en fait, c’est probablement le morceau le plus rythmé et le plus développé ici. Il consacre sa portée à un sommet déformé, guidé comme il l’est par sa propre boussole interne et des forces externes, pivotant dans des violons staccato qui poignardent sans relâche avant de sombrer dans l’oubli, poussé au bord de la surcharge de texture spasmodique.

Le reste du disque se situe n’importe où dans le spectre de suggestif à modérément extrême, et la plupart du temps avec des durées d’exécution limitées, en raison de la courte durée d’attention de la modernité. « Another World Is Possible – Presented by US Bank » est le morceau le plus réducteur du lot, coulé dans des synthés bizarrement groovy mais rampants, coulant avec des tons boueux.

Quelques morceaux ont une atmosphère de vieille école comme « Futurelessness » où les chants croassés, tenus juste à la surface, et les diverses électroniques se déplacent avec des mouvements massifs familiers mais sans ordre du jour précis. « Adraft » s’inscrit dans la même veine que les paroles d’autrefois, qui se glissent derrière le voile de percussions lourdes et de synthés en plomb, des sentiments encadrés mais à peine perceptibles derrière l’idéologie. Il en va de même dans l’avant-dernier « A Joke Poorly Told » de 4 minutes, où le bombardement est abandonné au profit d’un son de la vieille école qui broie l’orchestration légèrement et agréablement. La franchise, même à son apogée ici, se trouve subsumée par des méta-couches de sens et malgré son audace dans la présentation, elle ne semble pas pouvoir percer sans être interrogée.

Palimpsest est un excellent titre pour quelque chose qui se trouve rempli de sentiments et d’idées qui doivent constamment se battre et écraser non seulement ce qui l’entoure, mais aussi lui-même. Dans un monde où nous nous retrouvons sans cesse à lire ce que les autres pensent (en soi des sables mouvants de la pensée), comment pouvons-nous trouver la clarté de nous-mêmes au milieu de cette densité ? Comment pouvons-nous utiliser notre voix pour le changement alors qu’il n’y a déjà plus de place pour elle ? Où s’arrête l’idéologie et où commence-t-elle ? Il y a parfois une colère justifiée ici, mais est-elle la nôtre, luttant à la fois pour et contre cette masse d’énergie tribale. C’est un assaut confus et fulgurant, et il est brillant.

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