Rome: « The Lone Furrow »

Au début de l’année, on pouvait avoir l’impression que tous ceux qui pouvaient se le permettre remettaient à plus tard les sorties. Depuis le début de l’été, en temps normal, c’est-à-dire pendant la saison sèche, les, supposés, grands albums ont commencé à sortir les uns après les autres, et le disque que nous avons sous les yeux peut certainement être considéré comme l’un des meilleurs à ce jour.

Comme c’est toujours le cas avec les bons albums, il y a beaucoup plus à dire à leur sujet que ce que permet la portée d’une critique. The Lone Furrow fait, à cet égard, référence à une multitude d’idées dans une myriade de langues, à travers des musiques très diverses et avec l’aide de nombreux chanteurs connus. Mais ne pensez pas que le LP est quelque chose d’alambiqué et peu attrayant ! Le fait que l’album parvienne à être une écoute extrêmement agréable et accessible malgré sa complexité fait partie de ce qui en fait un grand album.

Bien que vous n’ayez peut-être pas entendu parler de Jerome Reuter, l’auteur-compositeur-interprète luxembourgeois à l’origine de Rome, la liste des chanteurs invités sur son nouvel album devrait vous donner une idée de son ancienneté, de ses affinités musicales et peut-être aussi de l’estime dont il jouit auprès de ses collègues musiciens. Alan Averill de Primordial a prêté sa voix, tout comme Nergal de Behemoth et J.J. de Harakiri for the Sky – et ce n’est pas liste exhausr-tive.

Ce n’est certainement pas le cas de Jerome Reuter ; sa voix profonde et sombre a suffisamment de caractère. Mais chacun des invités ajoute quelque chose de personnel à l’album, par son parcours et sa langue maternelle ; le produit final étant un morceau de musique qui, du point de vue linguistique, englobe toute l’Europe, de la Pologne aux îles britanniques, en passant par l’Autriche, la France et le Luxembourg, ainsi que l’Amérique.

Les chanteurs invités pourraient laisser entendre qu’il s’agit d’un album de black metal, mais ce n’est pas le cas. Sur le plan philosophique, The Lone Furrow est proche du black metal en ce sens qu’il affiche une aversion pour les diverses ramifications de la civilisation occidentale et cherche à établir un lien avec notre passé païen, amoureux de la nature et respectueux de la nature.

Il n’est ni facile ni vraiment nécessaire d’étiqueter le LP en termes de genre, puisque presque chacun des treize titres de l’album a son propre caractère. Cependant, pour nous orienter, posons quelques pierres angulaires : vous entendrez des morceaux de « spoken word », avec un fond de sons sphériques, puis il y a du plain folk avec guitare acoustique, percussions et voix, mais aussi de l’Americana et de la chanson française, ainsi que de la musique industrielle. Le tout est agrémenté d’extraits de films, de pièces de théâtre et de discours. Les paroles sont poétiques, la voix pleine de Weltschmerz, toutafois, l’atmosphère générale n’est pas celle de la mélancolie – c’est plutôt celle d’une résistance obstinée.

L’album s’ouvre avec « Masters of the Earth », un morceau en spoken word dans lequel les mots sont accompagnés de sons de la nature et de bourdonnements chargés électroniquement. « La civilisation moderne », dit-on, « n’est pas supérieure, n’est pas éclairée », et « l’homme moderne (…) n’a ni grâce, ni but » (Modern civilization is not superior, is not enlightened, and (modern man (…) has neither grace, nor purpose). Des déclarations difficiles, peut-être, mais néanmoins vraies. Ce discours, dont l’auteur est Aki Cederberg, est suivi d’une chanson folklorique assez traditionnelle, « Tyriat Sig Tyrias », avec des guitares acoustiques, des percussions, des flûtes et des cloches.

« Ächtung, Baby ! », peut-être mieux caractérisé comme néofolk, shonore de la présence de Alan Averill de Primordial comme chanteur invité et prête allégeance aux anciens dieux et aux hiérarchies naturelles, d’une manière calme, harmonieuse et assurée. Le titre du morceau est une référence à l’album Achtung Baby de U2, mais il n’y a pas lieu de penser que le essage est positif. « Umlaut » fait toute la différence alors que « Achtung ! »,dans la forme impérative, signifie simplement « Attention ! » ou « Ecoute ! » ; « Ächtung ! » est un ostracisme, une exclusion de la société.

Les choses deviennent audiblement un peu plus sauvages et dangereuses avec le cinquième morceau, « Angry Cup », mettant en scène Adam Nergal Darski de Behemoth. Les percussions ont gagné en agressivité par rapport aux morceaux précédents, tout comme le chant. Certains chants en polonais ont des sonorités particulièrement menaçantes.

« The Twain » sert vira de calme avant la tempête, et le tout culmine avec la piste centrale de l’album, la piste numéro sept sur treize, « Kali Yuga Über Alles ». La musique est post-industrielle, comme l’époque dans laquelle nous vivons. Notre civilisation, nous dit-on, a dépassé son apogée. Les percussions ressemblent à des bombes qui frappent le sol et qui font vibrer chaque point des paroles. Fantastique !

Après « Kali Yuga Über Alles », l’album se ralentit quelque peu et semble un tantinet décevant, ce qui ne veut pas dire que les chansons qui suivent ne valent pas la peine d’être entendues ou sont de moindre qualité – il est juste difficile de se concentrer sur autre chose juste après le largage de certaines bombes.

Pour mettre l’eau à la bouche, disons que le reste des saveurs de l’album, se devra d’êtrs découvert par soi-même.

Il ne me restera donc plus qu’une chose à dire. Non, vous les gens bizarres qui répandent des théories de conspiration sur Internet, « über alles » n’est pas nécessairement une référence à l’Allemagne nazie ou à son hymne. Il est beaucoup plus probable que le titre de la chanson « Kali Yuga Über Alles » fasse référence à la chanson « California Über Alles » des Dead Kennedy. Et l’utilisation de cette phrase a été voulue ironiquement en premier lieu.

***1/2

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