Molly Tuttle : « …but I’d rather be with you »

Molly Tuttle continue de nous révéler des surprises.  L’ancienne « Guitariste de l’Année » »de IBMA (Blues Music Awards) et lauréate du 2028 American Music Award dans la catégéorié « Instrumentalist of the Year » a prouvé l’année dernière avec son premier album When You’re Ready qu’elle est plus qu’une auteure-compositrice-interprète compétente. Aujourd’hui, avec …but I’d rather be with you, elle nous montre ses prises de position uniques sur une gamme assez éclectique de reprises, dont au moins trois ont déjà été publiées en tant que « singles ».  Les dix chansons ont été enregistrées pendant une quarantaine et produites avec l’aide de Tony Berg (Phoebe Bridgers, Andrew Bird). En mars de l’année dernière, la société Tuttle, basée à Nashville, a subi la tornade dévastatrice qui a ravagé une grande partie de l’est de Nashville, suivie par la pandémie mondiale. Tout en s’abritant chez elle, elle a trouvé du réconfort en revisitant ses chansons préférées. Une idée d’album est née, à enregistrer avec Berg, basé à Los Angeles, malgré une distance de plus de deux mille miles.

Tuttle a appris à utiliser Pro Tools, puis elle a enregistré et conçu toutes ses parties seule chez elle avant de les envoyer à Berg. Le célèbre producteur a recruté des musiciens de session légendaires – dont le batteur Matt Chamberlain et le claviériste Patrick Warren – pour ajouter des instruments de leurs studios respectifs, avec comme invités Taylor Goldsmith de Dawes et Ketch Secor de l’Old Crow Medicine Show.  Cette collection inventive de chansons traverse les genres depuis des décennies, des artistes emblématiques allant de FKA Twigs (« Mirrored Heart »), à Cat Stevens (« How Can I Tell You »), Rancid (« Olympia, WA »), à Karen Dalton « « Something’s On Your Mind »), aux Stones (« She’s a Rainbow ») et au Grateful Dead (« Standing on the Moon »), tous liés par la voix claire de Tuttle, sa tessiture étonnante et son jeu de guitare stellaire. Et, à l’exception de quelques passages de flat-picking, ils s’éloignent de la musique bluegrass qui a établi sa réputation initiale.

L’album a également été le premier « single » et la vidéo qui l’accompagne, sa version de la chanson épique « Fake Empire » de The National.  Tuttle nous donne un aperçu de son penchant pour le défi, en disant : « Cette chanson a un super cool polyrythme à quatre sur trois. La partie de piano est super amusante à la guitare si vous pouvez entraîner votre pouce à jouer en trois et votre index et votre majeur à jouer en quatre ! » Elle a également trouvé que la omposition était opportune en cette période de troubles sociaux

« Olympia, WA » est un c titre qu’elle a appris en tournée et qu’elle a ensuite interprété en duo avec Keith Secor, qui y chante également en harmonie. L’autre « single » est tiré de The Grateful Dead, rien sue moins ! Bien que Tuttle avoue ne pas avoir écouté beaucoup de Grateful Dead pendant son enfance, leur musique était omniprésente dans les environs de la Bay Area où elle a grandi. Ainsi, cette anecdote, « Notre tradition familiale spécifique était que Jerry Garcia était allé à mon lycée (Palo Alto High) et la grande soeur de ma mère, ma tante Titia, les connaissait et prenait des leçons de guitare auprès de Bob Weir à Menlo Park. C’est une façon détournée d’expliquer que cette chanson signifie beaucoup pour moi parce qu’elle me ramène à mes racines. Même si j’aime Nashville, j’ai parfois l’impression d’être sur la lune et de souhaiter être avec mes amis et ma famille à San Francisco. La phrase « A lovely view of heaven, but I’d rather be with you » est ma préférée et c’est pourquoi j’ai nommé l’album … mais je préfère être avec toi. La vie est désordonnée et imparfaite, mais je préférerais être ici avec vous tous ! » Tuttle a gagné l’immense admiration de Goldsmith en prenant une chanson de Dead et en la transformant complètement dans son propre style. Ses harmonies et celles de Secor expliquent en grande partie pourquoi elle fonctionne si bien.

Parmi ses autres interprétations, non encore mentionnées, on peut citer sa reprise acoustique de « A Little Lost » d’Arthur Russell, le joyeux « Zero » des Yeah, Yeah, Yeahs et le contemplatif « Sunflower Vol. 6 » de Harry Styles. Le dernier morceau, « How Can I Tell You » de Cat Stevens, est l’un des titres de rechange de l’album, car Tuttle n’est accompagnée que de sa propre guitare et de son propre violoncelle. C’est magnifique et une excellente façon de conclure cet album, qui témoigne de la technologie, autant que de tout autre chose, étant donné que chaque musicien était dans son propre home studio pour contribuer au son. Peut-être que les studios deviendront eux aussi une victime de la pandémie. Si l’on ne le savait pas, il serait difficile de deviner que cela s’est fait « comme les astronautes le font ».

L’intention de Tuttle était de nous apporter un peu de joie et l’album déborde de ce genre de vibrations. Elle a l’intention d’en faire un autre avec son propre matériel avant la fin de l’année, ce qui ne fera probablement que pousser sa trajectoire ascendante encore plus haut. C’est ce que l’écrivaine a déclaré à propos de l’album de l’année dernière dans un autre journal : « C’est comme si le titre de l’album posait la question de la préparation – le monde de la musique est-il prêt pour ses talents illimités ? Les coups de guitare de Tuttle, son écriture et ses superbes voix la préparent bien à un grand décollage » » Peut-être dit-on maintenant que la fusée a décollé et que l’orbite est bien engagée.

****

Votre commentaire

Entrez vos coordonnées ci-dessous ou cliquez sur une icône pour vous connecter:

Logo WordPress.com

Vous commentez à l’aide de votre compte WordPress.com. Déconnexion /  Changer )

Photo Google

Vous commentez à l’aide de votre compte Google. Déconnexion /  Changer )

Image Twitter

Vous commentez à l’aide de votre compte Twitter. Déconnexion /  Changer )

Photo Facebook

Vous commentez à l’aide de votre compte Facebook. Déconnexion /  Changer )

Connexion à %s

Ce site utilise Akismet pour réduire les indésirables. En savoir plus sur la façon dont les données de vos commentaires sont traitées.