Lucy Railton / Max Eilbacher : « Forma / Metabolist Meter (Foster, Cottin, Caetani and a Fly)»

Portraits GRM est une nouvelle manifestation du partenariat entre les Editions Mego, un label viennois, et le Groupe de Recherches Musicales (aka INA-GRM), une institution française qui facilite le développement et la présentation de musiques concrètes et d’approches musicales électroniques non populaires depuis les années 1950. Cette alliance a déjà donné naissance à Recollection GRM, une autre série de sorties qui présente des 33 tours de musiques à la fois historiquement significatives et sous-estimées provenant des archives de l’INA-GRM. La mission de ce nouveau projet est la présentation de nouveaux travaux, une fois de plus sur LP. Sa première sortie, Shutting Down Here de Jim O’Rourke, s’étendait sur les deux faces d’un disque vinyle. Le second est ce split LP, qui comprend des morceaux en l’Anglaise Lucy Railton, basée à Berlin, et de Max Eilbacher, résident de Baltimore, et qui pourrait être plus représentatif de ce que l’on pourrait attendre du label à l’avenir. Chaque contribution a été présentée pour la première fois au public à Paris pendant les mois chauds de 2019, et a été remixée à partir de mixages à plusieurs haut-parleurs jusqu’à la stéréo.

La racine latine de Forma est la forme, et le nom de la pièce de Railton pourrait être une reconnaissance d’un défi esthétique central : comment un violoncelliste fonctionne-t-il de manière créative au 21e siècle ? En tant qu’interprète et accompagnateur, la réponse est assez simple : vous travaillez avec les gens qui veulent travailler avec vous. À ce titre, elle a joué avec le harpiste et improvisateur gallois Rhodri Davies, la compositrice de techno expérimentale Beatrice Dillon et l’orchestre de jazz de Trondheim. Mais en tant que créatrice musicale, Mme Railton a alterné entre le violoncelle, dont elle joue de manière classique, et l’électronique.

Forma est une pièce pour bande multicanaux et violoncelle en direct. Le matériel enregistré a été rassemblé sur une période de deux ans et comprend les sons d’un orgue en Islande, le synthétiseur Serge du GRM et l’électronique domestique de Railton. Les sons de clavier qui introduisent le morceau auraient pu être tirés de la bande sonore d’un film d’horreur des années 1970, mais ils cèdent rapidement la place à des sons aigus et chatoyants et à des squelchs déformés, semblables à ceux d’une machine. Certains sons s’arrêtent puis reprennent de la vitesse, comme si un doigt avait été placé sur la bobine de la bande. A l’origine, cette musique aurait été entendue par l’Acousmonium, le système de sonorisation à 80 haut-parleurs du GRM, mais le remix stéréo est à la fois transparent et équilibré. Au fur et à mesure que le mixage s’enrichit, le violoncelle de Railton se fait entendre ou non. Au début, il semble déformé, mais plus il est présent, moins il est traité. Même avec deux haut-parleurs, c’est une expérience d’écoute immersive ; quel dommage qu’il faille un vaccin contre la pandémie et un billet pour Paris pour l’entendre dans sa forme originale. Mais la négociation entre le violoncelle et le reste de la pièce invite également à penser à Forma comme étant plus qu’une expérience sensuelle. Railton fait-il une déclaration sur ce qu’il faut faire pour que les gens prêtent attention à un violoncelle de nos jours ? Si c’est le cas, son dilemme est parfaitement parallèle à celui auquel Portraits GRM est censé s’attaquer.

Metabolist Meter (Foster, Cottin, Caetani and a Fly) s’ouvre sur des éclats d’électricité statique qui frappent l’oreille de l’auditeur comme le bout d’une bobine de bande en rotation. Après avoir incité l’auditeur à écouter les rythmes, Eilbacher commence à les lancer, l’un après l’autre, créant un fourré de tiques, de coqs et de résonances de type marimba. Ces derniers sont balayés par une série de battements martelés, difficiles à obtenir, qui sont périodiquement renforcés par des bruits plus statiques ou par les sons tirés de la flûte de Ka Baird. Le jeu polyrythmique est temporairement interrompu par une séquence de récitations en français déphasées et par le bourdonnement capté d’une mouche. Il est plus difficile de tirer un sens implicite de la pièce d’Eilbacher que de celle de Railton, mais si vous êtes d’humeur à paniquer et à ne révéler que rétrospectivement les calibres fins de sa création, voilà. Et à cet égard, le travail d’Eilbacher s’inscrit dans la tradition du GRM. 

 

***1/2

Votre commentaire

Entrez vos coordonnées ci-dessous ou cliquez sur une icône pour vous connecter:

Logo WordPress.com

Vous commentez à l’aide de votre compte WordPress.com. Déconnexion /  Changer )

Photo Google

Vous commentez à l’aide de votre compte Google. Déconnexion /  Changer )

Image Twitter

Vous commentez à l’aide de votre compte Twitter. Déconnexion /  Changer )

Photo Facebook

Vous commentez à l’aide de votre compte Facebook. Déconnexion /  Changer )

Connexion à %s

Ce site utilise Akismet pour réduire les indésirables. En savoir plus sur la façon dont les données de vos commentaires sont traitées.