Palaye Royale: « The Bastards »

S’il est une chose qui ne manque pas aux frères de Palaye Royale, Remington Leith, Emerson Barrett et Sebastian Danzig, c’est bien la vision artistique et l’aplomb, avec un troisième album The Bastards qui se veut une avancée extravagante et aventureuse par rapport aux précédents Boom Boom Rooms (Side A) et (Side B), une évolution spectaculaire destinée à les faire passer au niveau suivant. 

Les deux Boom Boom Rooms étaient un agréable amalgame mêlant la modernité de My Chemical Romance et d’une ambiance vintage façon Faces and Rolling Stones, délivré par trois jeunes qui avaient l’air d’avoir été à la loge de maquillage des Black Crowes. Ils ont également cet air de retenue positive par rapport à The Bastards, qui fléchit sous le poids énorme de l’attente et de ses propres valeurs de cette production pop qui se veut bruyante et somptueuse, à la limite du dur ; claironnant ne pass être subtile tout en montrant le contraire.

Sans surprise, c’est aussi un album qui porte ses problèmes et son cœur saignant sur sa pochette effilochée à la mode, et un simple coup d’œil à la playlist en dira long : « Masochist », « Anxiety », « Lonely », « Nervous Breakdown », N »ightmares (Coming Down) « et « Massacre/ The New American Dream ». Cet album est bien plus lourd que les précédents, tant sur le plan » sonore que sur le plan des textes ; nous avons des problèmes de santé mentale, de drogue (sur ordonnance ou non), des armes, la mort et la destruction – toutes ces bonnes choses, qui ont atteint une masse critique et sont prêtes à exploser comme un feu d’artifice de misère de plusieurs mégatonnes sur le Las Vegas Strip.

Pour ajouter une touche inattendue, The Bastards est également lié à un mythe artistique que le groupe développe depuis plusieurs années, bien que ce ne soit pas essentiel pour comprendre les chansons, dont le titre phare ne peut être qu’un « Massacre / The New American Dream » qui aurait été peaufiné par Marilyn Manson et qui s’avère être une chanson de protestation passionnée sur la spirale de la violence armée aux États-Unis et dans laquelle le groupe sonne presque comme les disciples du Dieu des Foudres. 

Ailleurs, « Nightmares (Coming Down) » semble avoir intégré des « War Pigs » dans son ADN, tandis que « Nervous Breakdown » est un peu plus « Stones », même si Remington semble avoir largement dépassé ses dix-neuf ans. 

Heureusement, « Stay, Fucking With My Head » et « Hang Onto Yourself » permettent de réduire un peu le désordre sonore presque écrasant, même si, pour la plupart, il n’y a pas de chant, de riff ou de batterie sur cet album qui ne soit pas radicalement remanié d’une manière ou d’une autre. 

Ambitieusement excessif du début à la fin, The Bastards est le son d’un groupe qui se pousse sans relâche à élargir son identité artistique. Avec un changement d’étape aussi audacieux à ce stade de leur carrière, qui sait où la Palaye Royale se dirigera ensuite.

***1/2

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