Entry: « Detriment »

Il est rafraîchissant de pouvoir discuter d’un groupe dont l’histoire n’est pas encore écrite. Detriment, le premier album du groupe hardcore de Los Angeles Entry, est cependant redevable à l’histoire des genres d’une manière presque dogmatique. Il s’agit simplement de neuf titres de punk concussif et explosif qui adhèrent étroitement aux caractéristiques sonores du punk classique. La question qui se pose est de savoir si cela est à l’avantage ou au détriment de l’album.

En général, un travail qui manque d’agilité et qui adhère obstinément à un seul style sonore, avec bien sûr une exception très spéciale à la fin, tendrait à indiquer ce dernier. Mais le Punk est une exception – sa similitude est une vertu, une joyeuse affection qui joue en sa faveur. Et s’il y a une familiarité passagère avec le genre, vous avez déjà entendu cet album à un certain titre. À quelques exceptions près, Entry sonne comme du punk hardcore vintage du début des années 80, dans la veine de Minor Threat, mais avec des valeurs de production de classe mondiale et avec des paroles motivées par les préoccupations du présent.

Ces exceptions sont toutefois suffisantes pour rendre Detriment digne d’intérêt. Avec un tempo souvent réduit et des passages d’une force brutale, Detriment doit de véritables clins d’œil au sludge metal, qui est une fascinante concoction. Le chant de Sara Gregory est brut et sans compromis, avec des motifs vocaux allant d’un rugissement de grizzly à un cri guttural et laconique, diffusé parmi un mur de guitares brutes de Clayton Stevens de Touche Amore. Dans Touche, le travail de Stevens est généralement plus agile, mais il est ajusté dans Entry pour donner un coup de poing à chaque accord de puissance, un véritable marteau de riffs lo-fi accordés en goutte-à-goutte et additionnés de réverbération. Il y a des textures de basse granuleuses et la batterie est constituée de remplissages et de motifs punk classiques. Si ça marche, ça marche, pourquoi le changer ? Il y a assez de distinction dans ce cocktail d’odes punk pour qu’il reste intéressant.

Seules deux chansons durent plus de deux minutes ; l’une d’entre elles, « Selective Empathy », est une affaire violente et générale qui abhorre toujours une mélodie, ce qui est bien. Il n’en faut pas, pas de chant de gang, pas d’appel et de réponse, pas d’éclat pop qui semblait orienter le genre au début des années 90. C’est de la colère étant donné son espace, dirigée et maniée comme un club sonique. Le joyau, l’exception mentionnée plus haut est le dernier morceau, « Demons », qui présente un potentiel de discussion. C’est un morceau lourd, entièrement séparé du reste du punk adhérent plus fidèle de l’album, et qui se penche plutôt ouvertement sur le doom et le sludge metal. C’est un véritable choc, car le reste de l’album est tempéré, pas dérivé, mais bien gardé dans la décision du groupe de canaliser une énergie d’un genre qui est connu pour être difficile à innover efficacement à l’intérieur.

Detriment est un disque de punk brutal, faisant probablement plus pour récupérer ce que signifie être plu punk que le punk et son intention que la plupart des autres albums de punk récents. La façon dont cela stimule un auditeur potentiel dépend de nombreux facteurs, la nostalgie étant peut-être l’un d’entre eux. Bien sûr, la perception de ce qu’est, ou devrait être, un genre en est un autre.

***1/2

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