Beverly Tender: « Little Curly​/​Boy is a Bird »

La schizophrénie qui explore et déconstruit le son de votre groupe avec plus d’une douzaine de musiciens est-elle la meilleure façon de créer un album de rupture ? Il n’est pas certain que les membres statiques de Beverly Tender, Molly Hastings et Tristan Brooks, aient eu l’intention de répondre à cette question, mais quel que soit le motif, ils l’ont fait. Leur dernier et apparemment dernier album, Little Curly/boy is a Bird, est un collage de bruits parasites, de chants de chorale, de bois qui pleurent, de synthés chauds, de chants désordonnés et de percussions programmées. Cet album, dont les motifs sont apparemment aléatoires et les divagations d’un étrange personnage connu sous le nom de « Gampy », met en évidence les qualités d’écriture de Beverly Tender et son sens de l’esthétique.

Little Curly/boy est une introduction déstabilisante de Bird, « Foreword by Gampy », et le second morceau, simple et accrocheur, « In an old square where the ocean of the bad weather puts its behind on a sad bench with eyes of rain » (Dans une vieille place où l’océan du mauvais temps pose son derrière sur un triste banc avec des yeux de pluie ), donne le ton à une grande partie de l’album. Il y a une nette différence par rapport à l’approche plus directe adoptée pour leurs efforts précédents. Nulle part ailleurs cela n’est plus évident que «  On the moon, a quiet asteroid pelting. Looking back, prognosis badsoes » (Sur la lune, un astéroïde silencieux qui s’éclate).  « Looking back, prognosis badsoes », qui est une reprise de « Theme from Beverly Tender », une chanson de l’album What Have You Done To My Water de 2017. Avec cette nouvelle incarnation, ils démontrent pleinement leur retrait de l’arrangement standard des « groupes de rock » (guitare, basse, batterie et chant) – et ce, avec un effet remarquable.

La divergence de Beverly Tender par rapport à ce format active une partie de l’énergie jusqu’alors inexploitée du groupe. L’interaction et la communication solides entre les instruments, qui apportaient profondeur et dynamisme à leur ancien matériel, ont été remplacées par des percussions numériques discordantes et des interjections incongrues de synthétiseurs. S’alignant sur ces particularités, les mélodies vocales deviennent frénétiques et erratiques mais ne manquent jamais de suivre le rythme et l’irrégularité de l’instrumentation.

La meilleure exploration de cette nouvelle approche est peut-être le morceau « Leaky, omnipresent voice in the sewers ». Une instruction. Une recette ? En soi, il s’agit d’un microcosme de l’album entier. « Leaky… » commence par un riff de guitare intense accompagné d’une batterie puissante et de cris absurdes (hurlant une séquence binaire) qui se poursuit rapidement dans une section plus lyrique et staccato. Le groupe construit et décompose magistralement le morceau jusqu’à ce qu’il se détériore en un paysage sonore doux et synthétisé, qui bien sûr ramène à la frénésie et au désespoir excité du riff d’ouverture original. Cela démontre la capacité polyvalente de Beverly Tender à être extrêmement puissante et vulnérable, souvent simultanément.

Little Curly/boy is a Bird est un étrange et magnifique hochet de la mort, une banque de données corrompue de souvenirs et de mélodies. Son énergie bruyante s’accumule rapidement tout au long des premiers morceaux et refuse de s’éteindre. Même les chansons les plus courtes et les plus expérimentales maintiennent cet élan. Bien que l’album soit malheureusement le dernier que nous entendions du projet, ils nous ont sans aucun doute laissé leur création la plus diverse et la plus sophistiquée à ce jour. Tout comme avec la mort de Gampy, Beverly Tender a finalement voyagé au plus profond de la dissolution du groupe.

***1/2

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