Kacy Hill: « Is It Selfish If We Talk About Me Again »

Is It Selfish If We Talk About Me Again est un album curieux. Le deuxième effort de Kacy Hill est manifestement imparfait, mais il s’en sort presque toujours grâce à sa nature charmeuse/charmante. De plus, le disque atteint le niveau d’authenticité et d’humanité (imparfaite) que le titre semble suggérer.

Selfish a du mal à décoller, mettant immédiatement en avant plusieurs choix de production gênants et douteux. Le plus important est que la voix de Hill est extrêmement proéminente, chaque mot semblant être murmuré à l’oreille de l’auditeur. Bien que cela puisse être quelque peu déconcertant au début, il est étonnamment agréable de se laisser aller au léger malaise que cela provoque. Mais en même temps, ce mélange des voix accentue le fait que Hill est un chanteur étonnant et un parolier un peu moins étonnant. Ses paroles sont incroyablement évocatrices, parfois élégantes, parfois déplacées. Par exemple, le refrain de « – »Much Higher »,- » la meilleure chanson de la première partie un peu rude, contient les paroles : « Je ne peux pas regretter la façon dont je t’ai aimé /Est-ce que je pense trop à ce que je fais ? / Peut-être que le pardon est une salle d’attente / C’est bien de penser que quand je serai plus âgé /Je pourrais être bon à me rapprocher /Le pardon est peut-être une salle d’attente » (I can’t regret the way I loved you /Am I thinking too much about what I do? /Maybe forgiveness is a waiting room /Its’s nice to think that when I’m older /I could be good at getting closer /Maybe forgiveness is a waiting room)

Alors que la métaphore semble un peu amateur et que le thème général semble plutôt vague, la prestation veloutée de Hill en fait une écoute plutôt agréable. Un aspect tout aussi douteux de Selfish est la production de certains éléments de la percussion : pendant ce refrain mentionné plus haut, des tambours incroyablement forts entrent brusquement dans le mixage, augmentant de volume à chaque itération. C’est étrange, mais encore une fois, avec des écoutes répétées, la légère désagréabilité s’estompe et cela finit par ressembler à un choix charmant et étrange auquel il faut simplement s’habituer. De plus, cette bizarrerie occasionnelle donne à l’album son caractère expérimental, tout en restant une affaire de pop dans l’âme.

Une fois que « Porsche » se présente avec tous les miroitements typiques d’un délicieux morceau pop de rêve, Selfish ne manque plus qu’un seul battement. La nature quelque peu oubliée de la première partie est complètement abandonnée, chaque morceau tirant plusieurs fois sur la corde rasoir. Le R&B onctueux de « Everybody’s Mother », en particulier, fonctionne incroyablement bien, et Hill utilise au mieux sa voix. Le contraste entre les couplets rêveurs et les refrains percutants est tout à fait captivant, tandis que « Told Me » reprend les penchants trip hop de la section d’ouverture en un morceau singulier, beaucoup plus efficace. Il intègre gracieusement des manipulations vocales, le rythme grave et décalé ajoutant à la nature étrangement agréable de la chanson. Il maintient le sentiment que, malgré l’incompétence relative de l’album à être une collection fonctionnelle de plaire à la foule, c’est pour le mieux, car chaque moment douteux conduit finalement à une plus grande appréciation des efforts d’écriture de Hill.

Maintenant cette tendance à l’excellence jusqu’à la fin, « Dinner » se termine sur la chanson la plus forte de Selfish. Ses qualités éthérées se manifestent pleinement dès les premières lignes, et si les descriptions de Hill d’une fille aux lèvres bleues embrassant quelqu’un pour le droguer restent quelque peu disjointes, la pure conviction dans sa voix en fait un morceau irrésistible. C’est la fin parfaite d’un album qui est incontestablement imparfait, mais qui gagne en force grâce à la plupart de ces numéros. Selfish est profondément humain, (donc) totalement imparfait et sans aucun doute l’un des albums pop les plus agréables de l’année.

***1/2

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