Jandek: « The Ray »

« Parfois, je pense qu’il n’y a pas d’endroit où aller, comme si je ne pouvais pas m’échapper, et il y a tout de même tout ce qui se passe. » C’est si simple, si flagrant, mais comme la basse, la guitare et le piano électrique déformé restent en place pendant que la batterie tourbillonne dans un brouillard psychédélique, il y a quelque chose d’ironique, ou du moins de fantaisiste et disproportionné, dans tout cela. Le représentant de Corwood résume le tout dans ce moment plutôt stupéfiant de perspicacité directe qui donne l’impression d’une conversation appropriée. Ce sentiment d’aller et de rester en tant que polarité dans l’observation est complètement complété par la musique, mais ce qui est encore plus excitant, c’est que le rôle représente un ensemble plus grand avec une conclusion frappante et surprenante.

De toute évidence, il n’y a rien de nouveau dans l’observation à distance dans les paroles du rock and roll, ce que la philosophie védantique pourrait appeler le témoignage. « Caterpillar sheds his skin to find a butterfly within » (La chenille perd sa peau pour trouver un papillon à l’intérieur), s’enthousiasme Donovan, en répétant un cycle de vie en mode spectateur calme, et il n’est probablement pas nécessaire de mentionner que George Harrison regarde le monde, le sol et sa guitare en pleurs dans la même mesure. De même, le natif de Corwood pousse plus loin son approche typiquement prolétaire et courageuse, mais en quelque sorte journalistique, et il embrasse l’humain et le divin. Il entonne : « You think you got the holy place, well, God is everywhere. » ( Vous pensez avoir le lieu saint, eh bien, Dieu est partout.) Peu après, comme pour s’éloigner par un doux humour, il sourit presque, « Oubliez ça, j’ai oublié ça », mais un peu plus tard, « j’ai perdu le contrôle, et je ne veux pas faire ça, non, non, non, non … »  Comme pour expliquer son point de vue d’observateur, il nous fait partager des fragments de conversation : « Je veux dire les mots que vous écoute » (I want to talk the words that you listen to). Il y a beaucoup de choses à exhumer pour les exégètes, dont la déclaration évocatrice n’est pas la moindre : « Je me suis fait couper la tête, je l’ai trop penchée» (got my head cut off, leaned it out too far). Tout cela conduit à l’invocation finale, les cinq dernières minutes de l’album, qui semble être une déclaration directe d’intention, une prière pour la force ou peut-être une simple résolution. « Je vais essayer ma voie pour que vous voyiez mon rayon. » (I’m going to try my way for you to see my ray).

C’est un moment magique. Les 55 premières minutes de l’album présentent des instruments solidement ancrés dans les espaces qui les lient, mais qui les transgressent souvent. Le piano déformé et wah-wahed bouge mais de façon limitée, tout comme la basse et la guitare. Même cette voix exaltante, gémissante et grave que tout fan du représentant de Corwood considère comme un vieil ami obtient le traitement de retard sur certains mots. Les tambours habitent tous les espaces, une sorte d’ancre, ou de multi-pulse, sur laquelle des pulsations de toutes sortes émergent et disparaissent. Ce n’est qu’à la fin, avec cette invocation finale, que tous les instruments et effets s’effacent, laissant la voix, naturelle et sèche comme la poussière, entonner comme les tambours et la pièce qui les contient fournissent un fond de chant méditatif. Pour le représentant, qui a ajouté de la réverbération à ses premiers efforts pour nier les notions de lieu et dont les albums de spoken word sont tout aussi réverbérants, les cinq dernières minutes de The Ray marquent une extraordinaire acceptation de l’environnement. L’évasion, autre notion importante dans les poèmes de Jandek, n’est ni un problème ni une option dans ce moment de réflexion. Toute notion de distance a disparu, et cet instant primordial vient couronner ce qui est aujourd’hui l’effort de studio le plus beau, le plus magnifiquement enregistré et, d’une certaine manière, le plus complet du catalogue de Jandek.

***1/2

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