Mrs. Piss: « Self-Surgery »

On peut dire sans risque que l’album de Chelsea Wolfe, Hiss Spun, sorti en 2017, est son disque le plus agressif à ce jour. Cela est dû en partie au jeu de percussions animaliste d’un certain Jess Gowrie. Les deux artistes ont développé leur alchimie musicale au fil des ans, et ce n’était donc qu’une question de temps avant que le duo ne se sépare de sa propre tangente, Mrs. L’histoire de Gowrie avec des groupes punk comme Happy Fangs lui donne une vibration plus intense, mais ce qu’elle fait en tant que multi-instrumentiste sur To Crawl Inside se détache comme Acid Bath se faisant piétiner par le hardcore numérique. Wolfe n’a jamais sonné comme ça non plus, poussé vers des hauteurs et des profondeurs terrifiantes sur fond de lourdeur brute et frénétique.

Les 40 secondes de « To Crawl Inside » donnent l’impression de descendre dans les égouts de l’enfer, tandis que des explosions électroniques déformées guident les vocalises hyperventilées de Wolfe pour les faire tomber dans un slogan glacial : « Je me baigne dans la saleté du monde » (I’m bathing in the filth of the world . C’est un bon avertissement sur les endroits où les 20 prochaines minutes vont se dérouler. Ensuite, ce sera le départ pour les courses avec l’impact brutal et lunatique de « Downer Surrounded by Uppers » – pensez à une version plus bruyante de « The Origin of the Feces »de Type O Negative (l’accent est mis sur cette œuvre d’art). La voix virtuose de Wolfe n’a jamais semblé aussi folle auparavant, mais son aura caractéristique est plus présente sur « Knelt ». Ses mélodies inquiétantes s’entremêlent dans son destin occulte, flou et riff, rendu fou par le chagrin et Noothgrus.

Le duo semble prendre du plaisir dans la dépravation sonore, alors que les synthés pulsés et les bruits de cliquetis cèdent la place à un bruit de fond martelant sur « Nobody Wants to Party With Us ». « Je bois trop/ je baise trop fort » (I drink too much/ I fuck too hard) résume le manque de contrôle et d’inhibition que représente Mme Piss. Le fait que Wolfe puisse maintenir des mélodies atmosphériques dans un tel vacarme grinçant est franchement absurde, mais elle doit faire preuve d’une rage sans précédent et débridée pour coïncider avec des numéros plus chaotiques. 

Gowrie intègre des textures dures et des rythmes mécaniques dans les riffs primitifs de « M.B.O.T.W.O. » » mais l’appeler musique industrielle semble réducteur. Les lignes de basse crasseuses et les changements de rythmes qui font sauter la colonne vertébrale de « Self-Surgery » ont une touche humaine distincte, amenée dans le royaume de la musique bruyante par un enregistrement à volume réduit. Wolfe ne perd rien de sa tessiture impressionnante lorsqu’elle atteint ces notes aiguës, mais le filtre de gravier en fait autant un coup de poignard de rétroaction qu’un chant de sirène qui transcende. De la même façon, « You Took Everything » réussirait par ses propres mérites en tant qu’assaut de riffs sensuels et percutants. Les harmoniques grinçantes agissent plus comme un rehausseur de dynamique que comme un contraste saisissant.

Le dernier morceau, « Mrs. Piss », complète cette attaque furtive d’un premier album avec son backbeat synthétique et ses riffs de buzzsaw qui se déversent dans une obsédante série de grunge-doom folky. Dans les deux cas extrêmes, la profondeur harmonique et les mélodies captivantes de Wolfe sont au rendez-vous. Elle conserve ses meilleurs éléments en tant que guitariste et chanteuse dans l’instrumentation sauvage de Gowrie, mais il est également clair que cet album lui a donné une dose d’adrénaline bien nécessaire après avoir pleinement embrassé le folk sur son dernier LP. Le plus grand succès de Self-Surgery vient de l’ambiance unique qu’il suscite chez les deux musiciens. C’est un concept qui mérite d’être développé.

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