Dana Gavanski: « Yesterday Is Gone »

Le premier album de l’auteure-compositrice serbo-canadienne Dana Gavanski, Yesterday is Gone, a commencé à prendre forme sur le bureau de sa chambre à Toronto, une ville nouvelle pour elle. Elle n’était pas encore sortie d’une rupture depuis longtemps et, avec des racines qui n’étaient pas encore plantées dans le sol de sa maison inconnue, elle a pu mettre en place les heures qui lui étaient données pour élaborer son premier album. Ce n’est qu’en y injectant une telle routine et une telle rigueur qu’elle a compris que le manque de fiabilité de la créativité, était induit par des horaires et des créneaux rigides. C’est un phénomène qu’elle explore dans « Catch », un moment d’épiphanie où elle reconnaît la qualité de la créativité, comment elle glisse et se glisse entre vos doigts : « You have to be able to let things happen, to accept losing control . (Il faut être capable de laisser les choses se faire, d’accepter de perdre le contrôle).

Il n’est pas étonnant que le disque qui en résulte intègre à la fois le contrôle pour lequel elle a fait le choix initial et l’exploration qui a suivi. Ses chansons possèdent toutes un rythme lent et une basse qui ressemble à celle de Patsy Cline, mais elles s’écartent toutes de leur trajectoire, leurs particularités les définissant à chaque écoute. « Trouble » est d’abord centré sur des guitares dirge trempées dans de l’huile noire, mais à la fin, Gavanski se lance dans le prog-rock ; des synthés qui tournent et une fusion instrumentale plus large vous aident à vous imaginer une vue sans fin. « Everything That Bleeds » contient des éléments de desert-rock où Gavanski et ses acolytes galopent dans le désert, au don de cuivres se déchirant et se désorientant sur des tambours dudit galop.  « Other Than » commence peut-être à peine, mais, dans la brume, un chœur kaléidoscopique vous invite à vous déchausser un instant et à vous laisser aller. Gavanski a toujours été passionnée par son héritage serbe et elle s’y est plongée à l’automne 2018, en écoutant de façon obsessionnelle de la Kafana et de la musique de café très énergique ; .par exemple la façon dont elle utilise les « ahs » et les « oh » » de ses camarades de groupe pour encadrer ses chansons.

Pendant ces mois passés à renouer avec son héritage serbe, Gavanski a pris des cours de chant pour apprendre à chanter avec la résonance qui définit la chanson serbe traditionnelle. Sa voix est agréablement décalée, son excentricité innée la démarquant du peloton. Ses paroles ont aussi un côté étrange, « Yesterday is Gone » voit son processus de rupture et se reconnaît d’une manière que seul Gavanski peut comprendre. Ellese montrera experte dans la rédaction de courtes déclarations qui laissent des questions en suspens, « Everything is also nothing » (Tout est également rien), déclare-t-elle sur « Small Favour », « How can I be good instead of bad? » (Comment puis-je être bonne au lieu d’être mauvaise), s’interroge-t-elle de manière ambiguë. Si une chose ressort clairement de Yesterday is Gone, c’est qu’il y a rarement une résolution, que les questions ont rarement une réponse directe, que l’indécision et l’ignorance sont un pilier de l’expérience humaine. Une fois que nous acceptons que la croissance vers le haut et vers l’intérieur peut reprendre. 

Contrairement à cela, Gavanski termine Yesterday is Gone par une conclusion claire. «  Memories of winter / long stalls in the park / now the birds sing summer / as our love fades in the dark » (Souvenirs d’hiver / longues stalles dans le parc / maintenant les oiseaux chantent l’été / alors que notre amour s’efface dans l’obscurité) chante-t-elle sur la plage de clôture clairsemée. Elle a tellement travaillé sur les restes laissés par sa relation passée qu’elle peut maintenant la défaire, flottant dans les airs au gré des saisons. Gavanski envisage son avenir avec délectation. On peut en faire de même.. 

***1/2

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