Demitasse: « Perfect Life »

On ne connaissait pas encore ce projet (même si c’est la troisième sortie de Demitasse), mais il y a des éléments que l’on n’aurait pas attendus d’un groupe dont les deux membres – le guitariste Joe Reyes et le chanteur Erik Sanden – comptent parmi leurs principaux concerts le groupe Buttercup qui officie à San Antonio. Le premier de ces éléments eux est une pop interne, propre à l’éthique Buttercup, à la fois aussi stable et variable qu’une aiguille de boussole soumise à des accès de magnétisme innés. Parmi les seconds, il y a une intensité intime qui – aussi étrange que cela puisse paraître – permet à une certaine somnolence de s’épanouir, la dévoilant pour ce qu’elle est, l’ombre qui est inévitablement jetée par ce que nous allons appeler « l’espoir obstin » ». C’est cette tension yin-yang entre les exigences de la structure mélodique et la force tranquille des récits uniques de ce duo qui fait que le matériau s’épanouit et, bien, chante. Ajoutez à cela la nature « do-or-die » du processus d’enregistrement – chaque morceau est une première ou une deuxième prise – et vous obtenez l’une des écoutes les plus fraîches et les plus intrigantes de cette jeune année, une conclusion suggérée de manière convaincante dès le début.

S’installant sur les sens comme le ferait une « Field Music » élégamment dépouillée si les frères Brewis avaient subi une conversion complète à la John Howard, le « Flamenco » au timbre doux, scintillant de fragilité et incarnant toute la virtuosité et la grâce de fin de soirée que ces références impliquent. Quelques morceaux plus tard, « Little Blonde Boy (for Kurt Cobain) » greffe une vibe pop mariachi curieusement efficace à un rythme indie doucement entraîné qui séduit par sa triste joie tout en émergeant comme le point culminant de l’album. Associez cette paire avec le titre magnifiquement ruminatif – calme, spacieux et plein de détails sculptés – et « Free Solo (for Alex Honnold » – perturbant, ardent et personnel comme un morceau de Go-Betweens attaqué par le Galaxie 500 dans son plus grand vacarme – et un schéma vaguement dichotomique ous suggère où se trouvent les dix morceaux parfaits de Perfect Life. Dans leur essence, ils sont partagés entre une mansuétude troublante (et en fait sans peur) et des arrangements plus décontractés qui permettent une touche d’abandon, même s’ils sont structurellement limités. En penchant principalement vers la première pypothèse, on obtiendra une estimation qui n’a guère d’importance ; comme le disque dans son ensembl avec un enchaînement si astucieux qu’il donne l’impression d’être sans couture, des coups de poing tranquilles au-dessus de son poids rythmique, une subtilité tonique qui lie le tout. Un bijou.

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