Rhys Chapman: « Harmonie Du Soir »

Parler d’un compositeur au sens original du terme peut sembler incongru mais Rhys Chapman fait dans le minimalisme, la no wave ou le post-rock ; on peut donc lui voir des accointances avec la musique qui nous réunit d’autant que l’artiste ne lésine pas à employer des guitares.

Il y a dans Harmonie Du Soir une intensité dynamique et une densité des textures apportée par les six cordes et, déconstruction oblige, un refus de tout timbre vocal et d’expressivité mélodique. On n’y trouve aucune montée ou descente de tonalités, juste une maîtrise du rythme et du volume accentuée par les six guitares qui, elles seules, pourvoient un puissant semblant de narration. C’est cela qui remplace l’air, dans le sens de mélodie, mais le tout baigne dans des tropes rock plutôt que classiques ce qui ne peut que nous donner un point d’ancrage auquel nous raccrocher.

On a souvent dit que la musique étaient impressionnisme pour ne pas se froisser si, ici, elle se fait abstraite et refuse toute harmonique. Tout au plus pourra-t-on se rattacher aux schémas répétitifs – mêmes accords, mêmes notes – pour y déceler une structure et, celle-ci étant non verbale, elle dispense de repères familiers comme les mélodies, ou le concept de chanson.

Harmonie Du Soir est un album fait, non pas de crescendos, mais de digressions subtiles dans les rythmes et les tempos. Il est presque paradoxal de retrouver alors une accointance avec les musiques tribales, les plus organiques, puisque les deux sont étayées par l’aspect en percussion des compositions. On pourrait éviquer John Cage ou Terry Riley qui se seraient décidés à oeuvrer vers une musique moins cérébrale et qui auraient troqué les synthétiseurs pour la pléthore de guitares qui, elles seules, rythment ces trois plages, peut-être est-ce ce recours à ces instruments familiers qui retient l’attention et nous fait nous concentrer sur les nuances imperceptibles de cet album en nappes qui, ici, ont le mérite de ne pas faire dans le vaporeux.

★★★☆☆

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